Л.К. – Ласло Кадар (Режиссер).
Т.Л. – Тилль Линдеманн (Вокалист).
Р.Ц.К. – Рихард Цвен Круспе (Соло-гитара).
П.Х.Л. – Пауль Хайко Ландерс (Ритм-гитара).
К.Ш. – Кристоф Шнайдер (Ударные).
К.Ф.Л. – Кристиан Флаке Лоренц (Клавишные).
О.Р. – Оливер Ридель (Бас-гитара).

(Во время интервью, часто показывают фрагменты клипа).

Т.Л.: Я думаю, что песня "Seemann" («Моряк») была единственной стоящей песней для звукозаписывающей компании. Можно точно сказать, что у этой песни был потенциал, была возможность попасть в радиоэфир или на экран MTV. Остальной материал альбома – это на самом деле один большой беспорядок, от начала до конца, и это все еще допустимо. Материал оптимистичный и одновременно тяжелый, но не отвечает коммерческим требованиям. Именно поэтому к остальному материалу мы записали балладу, хотя это необычно для нас.

Р.Ц.К.: В то время мы обычно говорили: «Давайте спросим звукозаписывающую компанию: может быть, у них есть идея». Как правило, мы просили найти режиссера для нашего клипа. В данном случае мы выбрали Ласло, – отчасти потому что он что-то снимал для пивной компании.

Т.Л.: Правда, он был жителем города Йевер [1], который производит пиво Jever [2]. Это было отличной рекламой. Сегодня пиво является силой, от которой парни плюхаются в песок.

Р.Ц.К.: А сейчас о том, как все было. Я вообще не пью пива, и когда я видел ящики с пивом, я задумывался: «Что это?». Это было в те дни, когда мы не знали, что мы на самом деле хотим делать.

К.Ш.: Фактически, мы все отдали в руки режиссера, так как режиссура – не наш конек.

Л.К.: Я не знаю, понравился ли им этот клип. Содержание этой песни, ее цельная тональность, естественно, тронула мою странную, непонятную, позвольте мне упомянуть об этом, венгерскую, меланхоличную душу.

К.Ш.: Я хорошо помню, как мы спорили обо всем, особенно, когда нас одевали. Мы ходили вокруг в кожаной одежде и в набедренных повязках, и нас это возмущало. Этот прикид не соответствовал нашему представлению о себе.

Л.К.: Парни, безусловно, ненавидели эту одежду. Им приходилось носить ненавистные им наряды, менять свои прически и все такое, но, в конце концов, они согласились и смирились с этим. Не думаю, что они были этим довольны, но я точно не знаю.

П.Х.Л.: Тогда мы не сильно сопротивлялись, а только следовали за нашим английским стилистом. Он никогда ничего не говорил, а только состригал наши волосы, прежде чем мы успевали это осознать. Все мы выглядели достаточно странно, например, Рихард был похож на русского. И они прикрепили на наши головы странные ирокезы. У меня был реально большой ирокез, я надеюсь, что вы меня с ним не увидите. Я был похож на одного из англичан в гусарском кивере. У Тилля был самый маленький ирокез, который хорошо смотрелся. Я не знаю, какая была в этом идея. Такой имидж не имел ничего общего с нами, но мы считали, что в клипе это будет выглядеть нормально. Нам просто разрабатывали стиль, и мы должны были вжиться в свою роль. Думаю, это было в последний раз, когда кто-то стриг наши волосы. Все же мы позволяем стилистам делать нам подобные вещи, мы считаем, что это необходимая часть творческого процесса.

Т.Л.: Мы только сели и нам тут же состригли все волосы на голове. Только Рихард сумел сбежать. Затем нам дали шиньоны, оперенья и… Я говорю о том, как мы выглядели. Думаю, прикид был довольно крутой. Хорошо сидел.

К.Ш.: Какое-то время нам пришлось быть почти лысыми, но мы с удовольствием пожертвовали своими волосами. Мы были молоды, хотели добиться успеха и мы вложили в наше творчество все, что у нас было.

Р.Ц.К.: Мы должны были с большим усилием тянуть дурацкие веревки и изо всех сил тащить воображаемое судно. Вокруг было куча песка, предположительно волны, и мы должны были вытащить лодку из песка. Еще я так и не понял, о чем была сюжетная линия с проституткой в этом клипе, я тогда вообще в это не въехал.

Т.Л.: Фактически, мы везде тащили любовь за собой, куда бы мы ни отправились. Когда в кадре появляется девушка, судно не движется, и мы тянем его как сумасшедшие. Эта история о… невозможности прибыть. И об отчаянии. И когда такой посыл объединяется с лирикой, результат, как и предполагается, излучает меланхолию.

Л.К.: Вся эта история в клипе, главным образом, о жизни, которая потерпела крах. О том, как Rammstein пришли с идеей поместить воображаемое судно в кучу песка посреди студии. Представить судно в пустыне, а пустыня настраивает людей на отчаяние и безысходность, а может быть на надежду – в зависимости от того, как посмотреть.

П.Х.Л.: Флаке повезло… или же нет. Он всегда будет претендовать на такую роль, которую никто не захочет сыграть. В клипе "Seemann" он играет монстра с открытым клювом.

Т.Л.: Он единственный, кто смотрит на всех сверху. Может быть, у него не осталось других вариантов, кроме как сниматься в этой роли, однако вокруг валялось множество утвари: маски и головные уборы, броня и щиты, а также манжеты, шляпы и прочая хрень. Каждый что-то выбрал, а, возможно, единственное, что досталось Флаке – это маска. У него маленькая голова, и маска птицы была единственной вещью, которая ему хорошо подходила.

Л.К.: Все терпеть не могли голову птицы, а он ее надел. Это было здорово!

П.Х.Л.: Преимущество Флаке было в том, что он находился в каркасе корабля, а недостаток в том, что он должен был делать всю эту дерьмовую хрень (смеется). Я же устранился от этого… Тиллю реально повезло, – он солист, и поэтому всегда в кадре. Рихарду всегда доставались хорошие роли, иначе бы он жаловался. Шнайдер, я и Олли дурачимся на заднем плане и наполняем картину большим количеством людей. Нам трудно вшестером, но что есть, то есть. Однако, если бы я был режиссером, я бы выбрал только четверых человек, – думаю, так бы смотрелось лучше. Но я рад, что мы не сидим с 17-ю чуваками, прыгающими вокруг нас. Так что могло быть хуже. Армия Спасения, блин!

Л.К.: Да, действительно, было много споров о костюмах и голове птицы, но, в конце концов, группа позволила всему этому быть в клипе. Они чрезвычайно профессиональные парни, дисциплинированные и физически развитые, особенно Тилль и, конечно, все, включая эпизод с самосожжением, было снято хорошо.

К.Ш.: Мне нравится, как Тилль выступает в этом клипе. У него много стилистических приемов, которые он держал долгое время в своей памяти. Он с самого начала выражал их в своих выступлениях. Например, то, как он все время бьет свою ногу.
В этом видеоклипе мы сделали все, что в наших силах, чтобы вытянуть этот корабль из песка, но нам это не удалось (смеется).