Ф.С. – Филипп Стольц (Художник-постановщик).
Т.Л. – Тилль Линдеманн (Вокалист).
Р.Ц.К. – Рихард Цвен Круспе (Соло-гитара).
П.Х.Л. – Пауль Хайко Ландерс (Ритм-гитара).
К.Ш. – Кристоф Шнайдер (Ударные).
К.Ф.Л. – Кристиан Флаке Лоренц (Клавишные).
О.Р. – Оливер Ридель (Бас-гитара).

(Во время интервью, часто показывают фрагменты клипа).

К.Ш.: Наш первый альбом вызвал небольшие споры после его выхода в Германии, были дискуссии на тему «Что дальше будет у Rammstein?» А затем появился альбом "Sehnsucht" (нем. «Страстное желание, вожделение»), и он почти сразу же стал гораздо успешнее предыдущего, во многом благодаря первому синглу "Engel" (нем. «Ангел»). Он стал относительно значимым продуктом на музыкальном рынке.

Р.Ц.К.: Мы обдумывали, какого режиссера взять для съемок видео "Engel" и каким должно быть это видео. Как всегда, мы черпали вдохновение в классических фильмах. Это происходило в то время, когда фильм "From Dusk Till Dawn" («От заката до рассвета») шел в кинотеатрах. Нас сильно вдохновила одна сцена [1].

Ф.С.: В то время я был генератором идей, а не режиссером. Я взял идею с танцем и выстроил весь процесс вокруг нее. Мой коллега, Даниэль Львовский, помог мне в этом. Фактически мы все помогли друг другу, позже мы вместе поехали в Гамбург, где сняли этот клип.

К.Ш.: Атмосфера на месте съемок была восхитительная. Этот гамбургский бар сильно отличался от других и имел классную атмосферу.

Т.Л.: Это гамбургский притон и небольшой, очень дикий, садо-мазо клуб.

К.Ш.: У этого клуба хороший стиль и индивидуальность. Особенно как поют двое детей – это полный улет.

Т.Л.: Дети в клетке оказались не из нашего круга коллег или друзей, они были наняты режиссером. Тем не менее, все это связано с гамбургским клубом "Prinzenbar". Кто-то исполнил роль служащих, кто-то официанток, кто-то просто посетителей. Это место пользуется дурной славой из-за еженедельных представлений с садо-мазо. Также в нем было несколько девушек, – прославленная компания. Было забавно.

Ф.С.: По своим ощущениям могу сказать, что у Rammstein довольно странные концерты, музыка и слова песен. Их лирика напоминает мне о немецком экспрессионизме в 1910 и 1920 годы. В этом есть что-то жуткое, непонятное, сюрреалистичное, искривленное, кровавое и эротичное. Если результат от всего этого остался бы в тени авангардистского Берлина, никто бы не удивился. Теперь этот стиль возник как одиночное явление и перешел в нечто глобальное, несмотря на немецкую лирику. От такого невероятного случая до сих пор в восторге.

Р.Ц.К.: Женщина-змея была крутой.

Ф.С.: Женские контактные линзы были дерьмовыми, словно зуд в заднице. У змей вертикальный разрез глаз, но контактные линзы вертелись, и нам приходилось с этим бороться.

П.Х.Л.: Женщина-змея носила металлическое бикини, это меня так впечатляло! Бикини было изготовлено целиком из металла, но, каким-то образом, низ и верх были сплетены вместе.

К.Ш.: Она тоже была довольна. Позже Флаке, как и задумывалось, взял ее ногу и засунул ее ступню себе в рот, а она по своей ноге влила текилу в рот Флаке, чтобы он выпил этот напиток. Независимо от того, что ему вливали, он пил. Я знаю, что Флаке нервничал и весь дрожал, пытаясь хорошо сыграть в этой сцене. У него убедительно получалось и это выглядело по-настоящему хорошо.

Т.Л.: Я думаю, он боялся. Она подошла к нему со змеей и вылила Текилу по своей ноге ему в рот. Тогда он с трудом испил этот чудесный напиток, однако всем это представление понравилось.
Он не был в восторге, такие вещи не в его вкусе. Он мазохист-любитель, но ему это не сильно понравилось.

К.Ш.: Попробуйте засунуть в свой рот ногу симпатичной девушки. Нога была специально подготовлена, она была напудрена и тщательно вымыта (смеется). Это очень важный момент.
Я помню, что Паулю было трудно сидеть за ударной установкой во время съемок, он не мог выйти из-за нее. Пауль из того типа людей, которым нравится быть везде, давать советы, о которых его не просят, особенно говорить режиссеру, что он должен и что не должен делать, если свет выходит довольно ярким или если мы не должны сниматься при таком-то ракурсе. У него всегда были новые идеи, которыми не получалось поделиться со своего места позади сцены. Он был словно привязан к своему месту. Проводить весь день в таком очень ограниченном пространстве для него было пыткой. Это немного смущало – ведь только часть группы играла и пела.

П.Х.Л.: Мы разделили нашу группу на две части: одна играла роль музыкальной группы на сцене, другая – роли посетителей вечеринки. Это было глупо при таких обстоятельствах. Певец либо поет, либо ничего не делает. Это была первая нелепая и грубая ошибка. Рихард и Олли не могли петь как следует, изначальная энергия отсутствовала, а Тилль, Шнайер и Флаке, играющие посетителей клуба, не были освещены должным образом и выглядели неуместно.

К.Ш.: Сегодня я вижу, что лучше было бы для всех нас сначала выступить и сыграть, а затем смонтировать все сцены вместе, но в то время для нас было важно не строить интриг или выдумывать свои варианты сценариев. Хотя теоретически такие вещи не могли происходить одновременно.

Р.Ц.К.: В клипе есть сцена, где мы трое якобы заходим в бар. Мы должны были перепрыгнуть стену, а в ней был гвоздь… Поскольку нас снимали, я не мог закричать «Ой!», я должен был держаться на гвозде и подтянуть себя. У меня остался огромный шрам здесь (показывает ладошку левой руки).

П.Х.Л.: В одной сцене я бросаю небольшой барабан в толпу. Мы спросили самых сильных в аудитории, смогут ли они поймать его. Это был барабан Шнайдера, мы не хотели его разбить. Чувак в кадре поймал его, и с тех пор он наш охранник уже много лет. Мы его звали Герман «Фриц» [2], потому что он выглядел впечатляюще. Он спортивный борец, и мы взяли его к нам. Это были счастливые времена. Мы заметили, что ассистент Филипп Стольц был тоже хорош.

Ф.С.: После этого видео я был по-настоящему счастлив, Rammtein смотрели на меня как на какого-то творческого типа. Но начиная со следующего клипа, я никогда не снимал видео сам, группа мне только говорила в своей нахальной манере: «Продолжайте, снимайте».

П.Х.Л.: Позже в нашем следующем видео "Du Hast" мы дали ему шанс убедить нас, что он может быть хорошим режиссером, и он убедил нас в этом.

Ф.С.: Я думаю, что "Engel" – действительно хороший видеоклип, в нем все гармонично. Клип оказался хорошим первым коммерческим появлением Rammstein, но сама песня, конечно, очередная настоящая сука.